Feliz Navidad, Sofía.

Unas palabras del director...

Nos hallamos ante un drama que se va viendo a retazos, cada secuencia muestra emociones diferentes que se van alternando aumentando el ritmo del cortometraje. Finalmente, la historia, se compone en nuestra mente como si de un puzzle se tratase. Pero no me voy a detener aquí a analizar su forma y contenido (ver making of), creo que lo primero que de lo que debo hablar es de la gente que me ha ayudado a realizar este proyecto. Sin la colaboración de grandes actrices como Emilia Moreno, Sarah Seinn, Antonio Montero, Carolina Ruiz y Lolo Martin, el cortometraje valdría muchísimo menos de la mitad. Y por supuesto, sin el equipo técnico, formado en esta ocasión por José Ruiz García, Jon Rivero, Eloy Muñoz y Sergio Sánchez, yo no hubiese podido dirigir ni una sola toma de esta preciosidad.

He querido dedicar éste corto al recuerdo de Juan Antonio Cebrián, que ha supuesto mucho en mi vida; tanto a nivel personal como su aporte profesional a mi pequeño cine. El primer día de rodaje me comunicaron su fatal fallecimiento; tuve que hacer de tripas corazón para no dejar a los actores y realizadores tirados durante el trabajo. Este cortometraje tiene mucho de experimental; es una prueba más de lo que puede hacerse con el lenguaje que postulamos, lo que llamamos "CINEMOD".

La importancia de Feliz Navidad, Sofía, para Barley Juice Productions, radica en el salto de calidad que tiene lugar. Los dos cortometrajes anteriores, realizados con medios caseros parecen quedar muy atrás, por lo menos esa es la impresión inicial. Sin embargo, a cinco meses de distancia, más planificación y una cámara profesional, el sinónimo "calidad" adquiere otro valor. Este cortometraje no es más que la demostración de la capacidad cinematográfica que continuamente estamos adquiriendo. Un trabajo por el que nadie ha cobrado, al contrario, cada persona ha puesto algo suyo; y donde no se ha garantizado su resolución satisfactoria… viene a demostrar que el cine independiente tiene vigor, disposición y futuro. Por eso me gustaría recalcar aquí, que todos los miembros de este proyecto serán profesionales con grandes posibilidades, y lo que es más importante: gente que se preocupa de hacer las cosas con eficacia.

Fran Kapilla, 20 de noviembre de 2007.

Primer día de rodaje (14 de octubre de 2007)

Teniendo ya preparado el guión, storyboard, los focos, eléctricos, equipo de rodaje y el atrezzo, el sábado 13 dejamos la primera localización preparada. Al día siguiente, domingo, se quedó con las actrices a las 17:00 para rodar la Escena 2. Tras volver a repasar de nuevo los pormenos de la grabación, Jose fue con Eloy (siempre cámara en mano) a recoger a la gente. Cuando Jon Rivero (cámara en esta obra), Emilia, Carolina llegaron acompañados de Jose, Eloy y el novio de Emlia; Fran y Sergio habían dispuesto una pequeña sorpresa en el escenario: bombones y un chiste visual.

Primero se rodaron todos los primeros planos y planos medios de Emilia, incluyendo la acción de llorar; la actriz no pudo concentrarse lo suficiente, así que se pospuso esta toma para la última. Se incluyó un curioso efecto de zoom+travelling, creando sensación de vértigo. En torno a la dos actrices se dispusieron seis focos, trípodes, travelling, la cámara principal, la de making y la fotográfica. Jose estaba al frente de la iluminación, el cableado y el atrezzo; preparó las tazas de te humeante y los lazos rojos.

Luego se grabaron los planos generales de las actrices tomando el te y por último los planos donde predominaba Carolina y su diálogo, para ello se situó la cámara con la taza y el líquido en primer plano desde un contrapicado, enfocando rápidamente a Carolina tras servir la taza. Seguidamente se preparó la escena del abrazo final y Emilia tirando el lazo; un movimiento de cámara horizontal y vertical a la vez.

Antes de terminar lo que fueron cuatro horas de rodaje intenso, se consiguió grabar la escena de la lágrima partiendo desde el ojo de Emilia.

Segundo día de rodaje (28 de octubre de 2007)

En los montes de Málaga, nos centramos en el rodaje de las escenas 1 y 3. Cargamos con ropas de militares, walkies, pistolas falsas, placas, gorras, botas, chalecos, tripodes, focos, cámaras, ropas de paisano y comida. Sarah Seinn fue la protagonista indiscutible de aquel día. Se le puso el segundo lazo rojo y se regocieron tomas de su su carrera por el bosque desde muchos puntos de vista. Se jugó con la disposición de árboles y plantas para crear la atmósfera de bosque. Jon Rivero hizo un trabajo excelente con su cámara y plasmó más que fielmente, inmejorablemente, la concepción del director. Entre y José y Fran cogieron a Sarah por los hombros para simular la caída, y luego con una colchoneta escondida se preparó la caída delante de la cámara.

José Ruíz encarnó el papel del hombre de la gabardina, su cometido era fácil pero indispensable: caminar, correr y finalmente encontrarse con Sarah (parte de la escena 3); para ello se vistió elegantemente, dentro de un estilo tradicional.

A última hora se presentó Antonio Montero (como de costumbre), afortunadamente acababamos de terminar todo el rodaje con Sarah Seinin, aquel día, durante los últimos rayos de sol pudimos aprovechar para rodar el escorzo de Antonio mirando hacia el monte. Fue un día completo de rodaje.

Tercer día de rodaje (4 de noviembre de 2007)

Por la mañana, en plena calle Larios (centro de Málaga) y mientras Jose vigilaba que no se acercasen policías, rodamos las pocas tomas que formaban el epílogo final. Yo mismo (Fran) hice un pequeño papel junto a Antonio Montero. Para ello me disfracé de yupie y Antonio de mendigo. Se hizo un corro de gente alrededor nuestro; en cierto momento acudieron dos cámaras de Tele5 a grabarnos y aprovechar la noticia del cambio horario, menos mal que eran amigos de Antonio... Volvimos al monte a terminar todas las tomas con Antonio Montero, dentro de una antigua casa abandonada. Llevamos una mesa, la navaja, ropas de militar y todo su atuendo, la cajita, la figurilla, etc. Se caracterizó al actor como un personaje malvado, una especie de secuestrador, frente a las anteriores tomas en la calle Larios. Al terminar regresamos a la casa de José, donde se grabaron algunos detalles de la caja y la ruptura de la taza, evento que supuso movilizar toda una habitación y cubrir muebles, paredes y personal de grabación. Ya estaba todo rodado, nos fuimos al restaurante chino a tomar algo...

Postproducción.

Un corto de muy poca duración, tres escenas; muy visual, poco diálogo pero mucho fuerza expresiva. El sueño de una noche de Fran. Quince días de montaje y creación de efectos sonoros, música, logotipos, etc. Para una información más detallada, recomiendo ver el MAKING OF del cortometraje (completo sólo en el dvd).

Versiones.

Como muchos sabéis, durante los días de postproducción del corto, nos planteábamos el cambio de nombre de productora. Y aunque fue publicado y difundido a varias proyecciones con "Barley Juice Productions"; se hizo otra versión para "Microfilms Producciones".

Esta versión, a parte del cambio del logotipo, tiene modificadas algunas cosas: las fuentes escritas de los créditos y una toma en la que Sarah Seinn corre por el campo, con el sol de fondo. Opté por colorear ese sol amarillento dejando el resto de paisaje en blanco y negro, también al cielo le di un poco de azul, tras los árboles incoloros.